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诺贝尔文学奖候选人塞萨尔·艾拉,代表作《野兔》出版

时间:2019-10-24 18:01:48 点击:4917次

半岛记者黄匪警

近年来,阿根廷作家的声望在诺贝尔文学奖的外围名单中逐渐上升。许多阿根廷人也希望除梅西之外还有另一位文学巨星。他被广泛认为是继博尔赫斯之后拉丁美洲最奇怪、最具独创性的小说家之一。《2666》的作者罗伯托·博拉诺曾经这样称赞过他:“他是我们这个时代为数不多的几个最伟大的西班牙作家之一。一旦你开始阅读他的作品,你就不会想停下来。”他是塞萨尔·埃拉。十月金秋,文婧和陈楚文化共同创作了艾拉的两部作品:经典名著《女俘虏艾玛》和怪诞小说《在现实和想象之间徘徊的野兔》。

70岁的塞萨尔·埃拉自开始写作以来一直很有成效。目前,她已经出版了近100部小说、短文和散文。她翻译了大量文学作品,在西方语言学界广受赞誉。面对公众预测他将获得诺贝尔奖,他说:“对我来说,这毫无意义。一旦我获得如此重要的文学奖,我将成为公众人物。这是一个大麻烦,因为我将失去我目前默默无闻的地位。这样,如果你出去骑自行车,有人会指出…不,不,不,太可怕了。我最好尽力保持我现在的状态。我甚至还没上过电视。这不是因为我犯了罪或做了坏事,而是因为我想继续低调地做些好事。”

塞萨尔·埃拉,《写作在飞翔》

塞萨尔·埃拉1949年出生于阿根廷布宜诺斯艾利斯的一个小镇。他的父亲是一名虔诚的天主教徒,也是专制统治的热情支持者。他几乎不关心他的家人。埃拉从小就有敏锐的直觉、丰富的想象力和早熟的头脑,没有自觉地自学各种艺术:在家乡小镇,他看了2000多部商业电影——其中大部分是b类电影,如侦探电影、西部片和科幻电影。我在《低俗小说》中看到数百本英语书只在超市出售(后来他甚至把它们全部翻译成西班牙语,卖给了一个地下书商);他的家离首都不远。他每天进出阿根廷国家图书馆,借一到两本书,并很快阅读。他的阅读混淆了好人和坏人,涵盖了一切。他雄心勃勃,渴望成为一名“百科全书式的作家”。埃拉说我对阅读的兴趣也在逐渐改变。起初,我喜欢读儿童书籍。后来,当我14或15岁的时候,我发现了真正的文艺书籍、艺术书籍和博尔赫斯的作品。从那以后,我读书变得非常挑剔。我非常感谢阅读,因为它救了我的命。当我还是个孩子的时候,我胆小,目光短浅,所以我不得不藏在一堆书里。随着时间的推移,我成了一种习惯。结果,我成了一名作家,写书并让别人藏了起来。"

博尔赫斯、罗伯特·奥尔特和曼努埃尔·普伊格、法裔美国艺术家马塞尔·杜尚、雷蒙德·拉塞尔和美国先锋派艺术家约翰·肯齐都对他的创作产生了深远的影响。埃拉的小说充满想象力、野性、迷幻和创新,追根溯源,都是许多先锋派大师的人物。塞萨尔·埃拉(Cesar Ella)的写作风格极具价值——缓慢、严肃、一丝不苟——仍然保持着典型的福楼拜式纯文学写作风格。他每天可能只写几个字,或者几十个字,不超过几百个字。他的作品不同于所有的作家:他从不修改。他甚至为这种写作方式给自己取了个名字:“逃亡写作”。他凭着惊人的直觉和非凡的勇气即兴创作,长期以来无人问津。埃拉在小说《埃拉医生的魔法疗法》中描述了她的写作:“写作包含一切,或者写作是由痕迹组成的...在研究了写作的起源之后,写作的规律是控制写作本身,保持冷静、周期性和时间共享。这是安抚焦虑的唯一方法……”多年来,埃拉博士养成了在咖啡馆写作的习惯...这种习惯的力量,加上不同的实际需求,已经使他达到了不坐在温暖的咖啡桌前就写不出一行字的地步。

此外,这位特立独行的作家几乎从不接受国内采访,只专注于写这件事。正如他所说,“写好文章并不难,但可以学到。”:然而,下定决心写作并不容易,因为写作关乎生活。"

彭巴斯草原风土人情时期的代表作

埃拉的创作分为几个时期,每个时期都聚焦于不同的主题。从20世纪70年代到80年代,他的题材主要取自阿根廷草原的当地条件和习俗。最具代表性的是1981年出版的小说《爱玛》,被认为是埃拉的经典代表作。“潘帕斯”来自印度中部,意思是“没有树木的大草原”。它占地75万平方公里。住在草原上的人是高乔。他们是早期来到这里的西班牙人和印度人的后裔。女囚犯艾玛的故事讲述了艾玛抱着她的孩子被带到阿根廷的荒野边境。浮萍通常在士兵之间飞来飞去,在印第安人之间飞去。在路上,她遇到了各种荒谬有趣的角色:一个想通过自己印刷纸币来建立货币王国的军官,一个沉溺于快乐的印度王子,以及一个神秘的卡地亚公主...年复一年,艾玛带着她的孩子在陌生的土地上行走,最后她将如何找到生活的希望?

从选材的角度来看,女囚犯艾玛与19世纪阿根廷浪漫主义文学大师埃斯特万·埃切维里亚的传统“女囚犯”形象和长诗“女囚犯”背道而驰。长诗《女囚犯》的主要人物是一个受到羞辱、压迫和伤害的女人,而艾拉的女囚犯是一个在艰难处境中苦苦挣扎的女人。她克服了生活中的各种困难,与士兵友好相处,善待印第安人,与要塞上校交朋友,赢得上校的支持,最后成功地建立了一个养鸡场。作者创造了一个在逆境中激励和创业的模式。

同一时期的另一部作品《野兔》发生在19世纪。英国人克拉克去潘帕斯草原寻找传说中的飞兔。陪同他的是一个说话很少的高乔人向导,一个活泼可爱的画家和一匹神奇的马。他们到达马普切印度边境后不久,酋长神秘失踪了。克拉克肩负着寻找野兔和酋长的重要任务,但却一步一步地走进了更离奇的谜团。能够改变他们生活的秘密和过去的事件将在这次旅程中一个接一个地被揭露出来。

译者赵德铭(Zhao Deming)在《野兔》的序言中写道,“印第安部落之间的矛盾和冲突被视为“家庭团聚”,草原被形容为一个美丽、富饶、适合人类居住的天堂。这些观点与19世纪伟大的作家阿根廷总统多明戈·福斯蒂诺·萨米恩托对草原和印第安人的理解大相径庭。”萨米恩托的代表作《文明与野蛮》认为,“印度人是阻碍社会进步和国内经济发展的“野蛮因素”埃拉直言不讳地说,印度人创造了自己的文明,是一个非常聪明的民族。他们很好地处理了人与自然生态的关系,应该向他们学习。

塞萨尔·埃拉被称为博尔赫斯的继任者。博尔赫斯的写作直接惠及埃拉。概念的“智慧”,技术的“新奇”,叙述的“陌生”,故事的“碎片”...历史、现实、文学和哲学之间的界限被打开了。在这些神秘而梦幻的世界里,现实和虚构之间经常会有一段对话,读者可以从中获得神奇的阅读体验。美国摇滚诗人、画家和艺术家帕蒂·史密斯(Patty smith)在《纽约时报书评周刊》上写道,“读完埃拉之后,我常常什么都不记得,就像我在一个大梦的开始醒来时,我意识到梦里复杂的电影画面已经消失了。”西班牙国家报评论道:“你真的应该去阿根廷南部寻找当今西班牙文学中最具创新性、激动人心、令人震惊和颠覆性的作家:塞萨尔·埃拉。”