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评展|“蜻蜓之眼”讲述的现实,加纳艺术家展现的工业遗迹

时间:2019-11-06 14:46:18 点击:2040次

《风起云涌的新闻与艺术评论》(www.thepaper.cn)从个人经历和独立角度对最近的展览进行了评论。

《世界影像:徐炳的《蜻蜓之眼》目前在北京今日美术馆展出,讲述了女孩蜻蜓和技术男性柯凡之间一个奇怪而曲折的情感故事,触及了整容手术、变性、身份认同和性别歧视等现实问题英国惠特沃思美术馆的《易卜拉欣·马哈马:幻影议会》(Ibrahim Mahama:Phantom Parliament)展示了加纳艺术家复兴的后殖民主义工业遗迹。

此栏可供提交。提交的电子邮件地址是dfzbyspl@126.com。请在邮件标题中注明“评估展览”。

世界形象:徐炳的蜻蜓之眼

延期:2019年8月20日-10月24日

地点:北京今日美术馆

点评:《蜻蜓之眼》被《银幕》杂志评为洛迦诺国际电影节十大最受关注电影之一,是中国电影史上第一部没有专业演员和摄影师的故事片,其所有素材都来自于通过公共渠道拍摄的数万小时的镜头。这部电影讲述了女孩蜻蜓和技术男性柯凡之间一个奇怪而曲折的情感故事,并触及了现实问题,如整容手术、变性、身份和性别歧视。然而,尽管选择了独特的材料和视角,剧本的突兀结构和不一致的画面逻辑也给观众的观看体验蒙上了一层薄薄的迷雾,仿佛在审视一部荒谬的惊悚片。

明星评论:三星

2010年,在美国生活了18年的徐炳今天将他的第一部大型作品《凤凰城》带回了艺术博物馆。在北京中央商务区的背景下,两只建筑垃圾制成的凤凰昂着头划破了天空。今天,历史似乎已经走到了一个圆圈。9年后,他最新的展览“世界图像:徐炳的蜻蜓之眼”在今天的艺术博物馆展出。此时,徐炳已经成为国际知名的艺术博物馆,经过十多年的坚持,今天的艺术博物馆已经成为中国民营艺术博物馆的代表案例之一。

作为“世界形象:徐炳的“蜻蜓之眼”展览的标题,本次展览主要展示了徐炳历时数年的艺术项目“蜻蜓之眼”。虽然在一些国内机构中已经展示了几次,但现在才展示了一年多。相比之下,“世界图像:徐炳的蜻蜓之眼”展览并没有将电影放映作为唯一的展示方式,而是致力于作品背后思想的完整展示。

蜻蜓之眼

展览大致分为两部分。二楼展厅以时间轴为线,将“蜻蜓之眼”从构思、执行到形成的全过程连接起来。最后,博物馆为作品专门建造的“蜻蜓电影院”作为展览线的中间节点。三楼,联合策展人董冯冰以九个关键词(复数、社会能量、文字与图像、陌生化、档案热、身体、非形式、肖像权、直播与编辑)的形式对徐炳的创作进行了抽象梳理。它们不仅与徐炳的创作本身有关,还反映了艺术界发展史上的一些核心问题。

尽管徐炳对监控视频非常着迷,但他并没有坚持其真实性,而是将这部电影制作成了一堆监控视频材料。相反,他剪掉了各种监视照片,并强迫他用画外音来讲述一个虚构的故事。在观看的过程中,人们甚至会感到某种滑稽:主角的远景和特写不是同一个人,角色的对话与画面不一致。

与此同时,徐炳还在影片中放入了惊悚情节所需的大量监控材料,包括一名女子在行走和落水时玩手机。她在水中挣扎着寻求帮助,渐渐失去了力气。河水平静而波光粼粼。包括一名男子被一群人殴打;包括两辆车之间的争执,一辆车的司机愤怒地向后转,从前面撞上了后面的车。包括医生在整形外科医院忙着给一个人洗脸的场景...

“如果我们现在取消对话和叙述,而你给它另一个对话,它可能是另一个故事。这部电影实际上是一部大电影的戏仿,表面上是一个爱情故事。我做了一个表面,从而隐藏了实验部分。事实上,它触及的问题远不止它似乎严肃地告诉你的故事。我不想在这部电影中过于直接地谈论监控和前卫艺术,因为今天一部故事片可以只使用监控图像拼接在一起,这已经说明了人与监控之间的关系,并且可以促使对人的处境进行多层次的反思。”徐炳在接受采访时说。

展览场地

徐炳认为,监测系统是一个真正分散的视角,改变了历史观和人类的视角。

然而,尽管有独特的材料和视角选择,这部电影实际上失去了一些艺术家的独立性,因为遵循了电影的传统叙事逻辑。剧本的突兀结构和不一致的画面逻辑也给观众的观看体验蒙上了一层薄薄的迷雾,仿佛在审视一部精彩的惊悚片。(温//内奥米)

展览:易卜拉欣·马哈马:幽灵议会

延期:2019年7月5日-9月29日

地点:惠特沃思美术馆(英国曼彻斯特)

点评:本次展览是今年曼彻斯特国际艺术节视觉艺术的高潮。加纳从英国殖民地到独立国家的旅程才完成了60年。加纳艺术家易卜拉欣·马哈马(Ibrahim Mahama)复兴了该国后殖民时代的工业遗产。

明星评论:四颗星

这个重要的装置反映了易卜拉欣·马哈马的祖国加纳被遗忘的一半历史。加纳从英国殖民地到独立国家的旅程才完成了60年。

“幽灵议会”的核心是一群令人难忘的“丢失物品”,这些物品被抢救和翻新,在惠特沃思中心形成了一个巨大的议会大厅。废弃的火车座位、褪色的铁路枕木、废弃的学校家具和政府档案中的文件:马哈马为这个过渡国家遗留下来的问题提供了强有力的新文本。“幽灵议会”集绘画、雕塑、摄影和电影于一体,美丽地唤起了一个国家及其人民捍卫独立的历史和记忆。

展览场地

《幽灵议会》(Ghost Parliament)的作品充满了激烈的辩证:平淡无奇的移植的现在和喧嚣而悠久的过去之间,英国和它以前的黄金海岸殖民地之间,曼彻斯特和阿克拉之间,这两个曾经为帝国服务的港口城市之间。在这里生活、工作和死亡的人之间。

这些座位不适合单独旅行。在画廊里,他们被一堆唤起人们记忆的文章和文件包围着。这些文章和文件讲述了马哈马的祖国常常失去一个世纪的希望。这位32岁的艺术家是阿克拉市场和废品仓库的收藏家和经销商。他的眼睛被城市梦想的碎片所吸引。加纳在1957年独立前后,是与英国曼彻斯特工业革命联系最紧密的非洲国家。

马哈马已经汇编了所有无效的地图和英国机床手册等文件来证明这一点。它们被堆放在一排排破旧的木制储物柜和书架上,这些储物柜和书架曾经是黄金海岸铁路的财产,里面有一代加纳工人潦草的签名、照片、鞋子和教科书。它们带着油、旧木头、灰尘和汗水的味道,可以直接带你去西非的机车车间、铁路边和货场。

在“议会”的一个侧厅里,马哈马展示了一系列照片,照片中的男子纹着强壮的前臂,来自加纳北部的村庄,前往首都当劳工。这些人的手臂上纹有近亲的姓名和联系方式,以防止在路上或建筑工地发生事故时受伤或死亡。

展览场地

马哈马的艺术实践是基于他在北方的家乡塔玛尔。有了国际展览和销售他的艺术作品的资金,特别是近年来他不朽的“布袋挂毯”,他能够在当地废弃的仓库里建立大规模的作坊,雇用当地人,这样他们就不再需要出去找工作了。当地创造了一种新的可能性,艺术介入,帮助重新激活曾经被工业占据的空间。

惠特沃思艺术中心的两面墙壁上也覆盖着巨大的壁画,这些壁画是由加纳布料和服装制成的。这一设计成为加纳独立后泛非团结的象征。

马哈马在展览中“重建”了其中一部电影的具体基础,把它变成了一个迷你imax电影院,里面有五部电影循环播放。这部电影展示了阿克拉的阿尔贝格·布鲁斯市场(Arberg Bulus market)是世界上最大的垃圾场,工人们正在不断改造留下的锡、木材和钢铁产品:用手敲打碗和板条箱;试图将生活诱入一台沉重的二战后机器,机器上刻有考文垂、伯明翰和曼彻斯特的名字。(编译/吴孟芊)

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